[sticky post]Добро пожаловать, или зачем это нужно?
stalhammar
Доброго времени суток.

Этот блог посвящен обзорам фильмов ужасов. Старых и новых. С уклоном в трэш и с уклоном в артхаус. Тех, что у всех на слуху, и тех, о которых знают единицы. Европейских, американских, азиатских, российских. Призраки, монстры, зомби, вервольфы, вампиры, психопаты-убийцы. Кинематографическая ветвь хоррора во всем своем многообразии.

Зачем? Это началось с сотрудничества с Раду и его детищем под названием demonoid (поклонники жанра, думаю, в курсе, о чем речь). Проект был закрыт, а желание писать о том, что увидел - осталось. Это первая причина. Вторая - много ли вы знаете тематических блогов на просторах Рунета? Тех, которые полнятся не анонсами, не цитатами с IMDB, не краткими "форумными" постами, а полноценными обзорами (рецензиями свои творения обозвать не берусь - для этого есть cult-cinema)? Вот и я о том же.

Могу ли я назвать себя экспертом в рамках хоррор-кинематографа? Критиком - вряд ли, но давним поклонником - да. Любовь к жанру родилась в конце 80-х и жива до сих пор.

Люблю ли я критику? Да. Но только аргументированную. По существу. Касающуюся содержания обзоров, а не их формы. Простите, мой стиль - это мой стиль.

У многих может возникнуть вопрос: почему большая часть фильмов получает высший или просто высокий балл? Это легко объяснимо. Я весьма избирателен при выборе хорроров (и не только хорроров), и стараюсь не тратить свое время на знакомство с сомнительными творениями авторства сомнительных деятелей. Плюс, свою роль играет ностальгия и повторный (третий, пятый, сто двадцать пятый) просмотр однажды полюбившегося фильма с последующим написанием обзора. Я не добрый человек, я просто отделяю зерна от плевел. Исключение: ультратрэш, который я просматриваю в большом количестве ради поиска киножемчужин, которые в этом потоке изредка попадаются, с лихвой искупая время и нервы, потраченные на просмотр безбюджетного шлака.

Читайте, комментируйте, хвалите и ругайте - я всегда рад гостям.

P.S. Среди прочих обзоров иногда встречаются те, что посвящены фильмам из другого мира - драмы, боевика, фэнтэзи, комедии, анимации. Не обессудьте, такое случается редко.

С уважением,
Nekkro

Блог размножился порталом
stalhammar
Новость дня, месяца и, пожалуй, года: я наконец-то закончил работу по переносу контента из ЖЖ на полностью независимую платформу.
Иными словами, начал свою работу портал, где собраны все мои обзоры хоррор-фильмов. Нормальное меню, нормальный поиск, разбивка по алфавиту и так далее. Всего - почти 3000 обзоров.
Запомните этот адрес: www.horror.to
И расскажите друзьям ;-)

Best horror movies
stalhammar
По просьбе одного из читателей блога публикую свой импровизированный топ. Фильмы разделены по жанрам, в каждом дается по десять наименований (за исключением слэшеров и зомби-хорроров, наиболее любимых мною поджанров). В список включены только те ленты, которые я видел, и которые есть у меня в коллекции. Рейтинг идет в алфавитном порядке, т.е. если фильм находится на 10-м месте, это не значит, что он хоть в чем-то хуже, чем тот, который находится на 1-м месте.
Здоровая дискуссия/обсуждение приветствуются. :)


P.S. Upd 20/08/2013, добавлено несколько категорий.

Read more...Collapse )

“L’ultimo treno della notte” (Убийства в ночном поезде) (1975)
stalhammar
“L’ultimo treno della notte” (Убийства в ночном поезде) (1975). Две лучшие подруги, Лиза и Маргарет, спешно бронируют билеты на поезд, идущий в ночь из Мюнхена на север Италии, чтобы провести там рождественские праздники с семьей Лизы. Еле-еле успели, прыгнули в вагон, выдохнули… Но эта поездка готовит им немало сюрпризов, причем их не назвать приятными. Дело в том, что в том же поезде оказались двое итальянских «гастролеров», Блэки и Керли, промышлявших в Германии кражей сумочек у случайных прохожих. Так, на рождественской ярмарке они обокрали одного из «санта-клаусов», а у железнодорожного вокзала – богатую даму. Это заметил полицейский и кинулся в погоню, и от лап стражей закона двоицу беспредельщиков спас только состав, в последний вагон которого они вскочили, когда поезд уже набирал ход. Первый класс? О нет, это не для них, и воришки отправляются дальше, в сторону более демократичных «сегментов» – где случайным образом и знакомятся с Маргарет и Лизой. Те спасают итальянцев от контролеров, но «спасибо» не дождутся – Блэки начинает вести себя развязно с одной из девушек, потом он и его приятель-наркоман устраивают драку с другими пассажирами. Тут-то подруги и решают, что с них хватит, и на ближайшей станции сходят с поезда, пересаживаясь на другой, идущий по тому же маршруту. Вагон кажется пустым, и в купе наконец-то можно присесть. Но лучше бы здесь было полно людей, потому что вскоре на горизонте вновь объявляются Блэки на пару с Керли и их новой знакомой, безумной и распутной женщиной средних лет. Окончательно отбросив приличия, троица начинает откровенно измываться над девушками, а там уже недалеко и до изнасилования. Ночь обещает быть длинной, полной крови и боли. А до утра путешественницы из Мюнхена могут просто не дожить.
.
Альдо Лано известен в первую очередь благодаря двум giallo, первый – «Короткая ночь стеклянных кукол», второй – «Кто видел ее смерть?». №1 многие хвалили, №2 лично у меня не вызвал ничего кроме скуки и откровенного раздражения. На классику «желтого кино» он не тянет, даже если смотреть его в состоянии тяжелого наркотического опьянения, наслаждаясь музыкой Эннио Морриконе, а не блеклой «картинкой». Что до «Убийств в ночном поезде», то они никоим образом к giallo не относятся, это чистой воды калька с «Последнего дома слева» Уэса Крейвена. Но побольше бы таких копий! Творение синьора Лано ничем не уступает своему прообразу. Стильно снято. Прекрасно подобраны типажи. Взгляните на этого Блэки! Лично мне он напоминает обезумевшего от безнаказанности дагестанского подростка, которому уже не помогут не родители, ни тюрьма, только смерть. Или Маргарет и Лиза! Юные красавицы, невинные и наивные. Дело не только в лицах, актеры сыграли отлично. Но хорошо не только это. Локации – именно то, что делают этот фильм вдвое лучше, чем он мог бы быть, сними его в богатом особняке или где-то еще. Что такое «железка»? Всегда замкнутое пространство, и это «пространство» мчится вперед с такой скоростью, что сойти на землю невозможно – тот, кто попробует это сделать, с 99-процентной вероятностью покалечится или умрет. А если еще сделать так, чтобы в поезде кроме главных героинь и негодяев практически никого не было? Атмосфера получается на загляденье, хотя это, конечно, больше триллер чем хоррор, и никакой не «Экспресс ужаса». Сцены с насилием поданы убедительно, хотя ничего ТАКОГО нам не покажут – и слава богу, от torture porn 2000-х все и так порядочно устали. Что ужаснее, эффектнее, жутче – сцена с изнасилованием героини Моники Белуччи в «Необратимости» или любая ловушка из «Пилы»? То-то же. Мы не увидим, как ИМЕННО погибает Маргарет. Не увидим, как ИМЕННО насилуют Лизу, вскрывая ей ножом девственную плеву. Но намеков достаточно. Во многом за счет этого уровень «Убийств» (как сугубо кинематографический, так и шоковый) – намного выше, чем у среднестатистического итальянского хоррора. Не остается ничего другого, кроме как снять шляпу, признав мастерство Лано-режиссера. Ну а финал предсказуем. Если вы, конечно, видели фильм Крейвена или хотя бы в курсе того, с чего он начинается и чем заканчивается. Самое забавное, что выбирая между ними, я бы проголосовал за «Убийства в ночном поезде», а не классику образца 1972 года.
.
7/10

“Savage Weekend” (Дикий уикэнд) (1979)
stalhammar
“Savage Weekend” (Дикий уикэнд) (1979). Мэри отдает сына бывшему мужу, погоревшему на очередном крупном скандале политику из Нью-Йорка, и отправляется с новым бойфрендом Робертом на недавно купленную им ферму. Компанию сладкой парочке составляет младшая сестра Мэри – Ширли, коллега Роберта – Джей, и их общий друг, гей по имени Никки. Вскоре по прибытии выясняется, что к дому также прилагается и недостроенный катер, над которым работал покойный владелец фермы и его брат Отис, до сих пор ошивающийся в округе и обещавший Роберту доделать начатое со дня на день. Тип довольно странный, не зря о нем ходит столько легенд. Согласно одной из них, озвученной Мэком, еще одним фермером, живущим по соседству и отвечающим за поставку на всю округу пиломатериалов, однажды Отис застал свою девушку с другим парнем, после чего избил того до полусмерти (а может быть и вовсе убил!). Что до неверной красавицы, то ее он отволок к себе в амбар, крепко закрепил руки и взялся за раскаленное железо – им психопат выжег букву «л» на груди изменницы. Почему «л»? Все просто: бедняга Отис не только глуп, но и почти безграмотен – он искренне считал, что слово «шлюха» начинается с «л», а не «ш»! Парочки начинают развлекаться кто как может, изменяя друг другу тоже кто как может, не подозревая, что в один прекрасный день некто наденет себе на лицо отвратительную маску, купленную Мэри ради шутки в придорожном магазине, и отправится убивать. Кого? Их, конечно же! Всех тех, кто нарушил тихий и спокойный ход жизни в этом захолустье. И первым становится Джей, которого Роберт, недовольный слишком, на его взгляд, медленной работой Отиса, назначил главным за ремонт своего будущего катера мечты…
.
Феноменальный успех «Хэллоуина», а позже – «Пятницы 13-й», открыл двери для множества фильмов, снятых в том же ключе, но по разным причинам до этого томившихся на пыльных полках давно разорившихся или выкупленных мейджорами киностудий. «Дикий уикэнд» как раз из этой категории. Он был снят в 1976-м, но официальный релиз состоялся лишь три или четыре года спустя – данные разнятся. К счастью, этот слэшер (а в том, что это слэшер, во многом опередивший свое время, сомневаться не приходится) не из тех, которым бы стоило оставаться в заколоченном чулане старого заброшенного дома. Он буквально брызжет сексуальной энергией! До двадцатиминутной отметки включительно мы видим без малого две сцены с обнаженкой, потом – еще больше. Раздеваются все три героини из двух ;-). Да и посмотрите только на героев, один другого краше! Джей мечтает быть с Ширли, и она не против, благодаря чему мы получаем одну невероятно комичную (пришел, трахнул, ушел) и одну чертовски жаркую, граничащую с порно секс-сцену. Однако есть еще Никки. Да, он гей, чистейший. Но почему при виде совокупляющихся тел, женщины и мужчины, Ширли и Джея, он стискивает загородку из колючей проволоки так, что начинают кровоточить его ладони? Мэри вроде бы без ума от Роберта, но всякий раз, когда занимается с ним сексом, видит своего бывшего. И не прочь изменить обоим с Мэком. Многим надолго запомнится эпизод, в котором этот фермер доит корову, а потом размазывает молоко по ногам своей новой знакомой словно собственную сперму… Ну а про Отиса сказано выше. Ей-богу, кажется, что снимал это очередной выходец из порноиндустрии. Но нет, ни в чем таком Дэвид Паулсен прежде замечен не был. Да и позже тоже. В 1980-м он снял «Шизоида» с Клаусом Кински, после чего с головой ушел в мыльные оперы. Как ужасы фильм тоже, кстати, состоялся по полной программе. Во-первых, много убийств, пусть и не слишком кровавых. Во-вторых, псих во впечатляющей маске и с неясными мотивами, неясными как минимум потому, что мы далеко не сразу понимаем, кто это такой (76-й год, напоминаю!). В-третьих, герои – не глупая молодежь, а мужчины и женщины тридцати-сорока лет. Просто праздник какой-то. Совершенно точно обязательный к просмотру тем, кому… Да вы и сами знаете, кому именно.
.
7,5/10

“Dans la brume” (Дыши во мгле) (2018)
stalhammar
“Dans la brume” (Дыши во мгле) (2018). Матье возвращается обратно домой в Париж, но вовсе не из Марселя, как думала его жена Анна. Предполагалось, что это будет своего рода бизнес-трип с целью получить новую работу на юге Франции. Однако на самом деле отец семейства был вдали от Европы. В Канаде, где якобы разработали новую методику по лечению детей – таких, как его Сара. Из-за загрязнения воздуха на планете в последние 10-15 лет начали появляться малыши с жутким врожденным заболеванием, суть которого сводится к тому, что они не могут дышать кислородом. Тем самым, гадким, едким, тем, чем дышим все мы. По этой причине они обречены на существование в специальных биокамерах. Это отнюдь не труба с вечной темнотой внутри и писком многочисленных датчиков. Камера, из которой никогда не выходит Сара, и в которую никогда не заходят ее родители, лишенные возможности даже просто обнять свою дочь, представляет собой маленькую однокомнатную квартиру.
.
Связь с окружающим миром и ДРУГИМ миром, в котором живут такие же дети как она, ведется исключительно виртуальным образом. Именно так девочка заводит себе друзей, общается с ними, а некоторые ей подобные даже умудряются крутить романы, влюбляться и расставаться.
.
Теперь у нее вроде бы появился шанс вернуться к НАСТОЯЩЕЙ жизни, вкус которой ей неведом. Необходимо переехать в Канаду, пройти дорогостоящий и длительный курс лечения, но Матье уверен, что это стоит того. Однако его планам не суждено сбыться. Ровно в тот момент, когда по телевизору сообщают о жутких землетрясениях в Швеции и Дании, по всему Парижу начинают гудеть сирены, предупреждая о ЧП общегородского масштаба. Подземные толчки, как выясняется, докатились и до Франции. Матье выходит на улицу и скоро понимает, что лучше бы убраться обратно домой, да побыстрее. Рушится асфальт, пляшут здания и машины, люди сходят с ума, в панике образуя хаотическую цепочку бегущих из ниоткуда в никуда. Но главное, что вместе с этим из-под земли вырывается дым. Газ. Да бог знает что. Факт, что через каких-то полчаса улицы оказываются полностью скрытыми этой мглой, поднимающейся до уровня пятого-шестого этажа жилого здания. Похоже на туман, но для тумана эта субстанция слишком плотная. И она НЕ ДВИГАЕТСЯ.
.
Франко-канадская вариация на тему кинговского «Тумана»? Вряд ли. Творение Даниэля Роби, в котором одну из главных ролей сыграла Ольга Куриленко, больше похоже на фильм-катастрофу, полное символизма и с очень четким социальным подтекстом.
.
Начало отдает типичным голливудским блокбастером (то, что бюджет у «Мглы» в сто раз меньше какого-нибудь «Послезавтра», совершенно не чувствуется), потом становится немного жутко, особенно когда мы вместе с Матье спускаемся ТУДА, вниз. Здесь, возможно, стоит вспомнить «Исчезновение на 7-й улице». Еще немного, и еще: тут-то даже непонятливым становится понятно, что никакого хоррора в этой ленте нет. Зато атмосферы и саспенса хватает сполна. Что до сюжета, то он после яркой завязки сводится к банальному «спаси свое дитя (жену, человечество, старую крысу), несмотря ни на что». Снято эффектно. Париж кажется немного игрушечным в таком ракурсе, но перебора с CGI, к счастью, нет. Провалов в действии тоже. Матье, Саре и Анне искренне сопереживаешь, благо они совсем не картонные и вовсе не супергерои (что важно). А насчет соцкомментария… Ну не правда ли, прелестный парафраз на тему современных подростков, буквально живущих в своих смартфонах? Выше я также говорил о символизме. ОК. Четыре стихии. Животное и человек. А теперь вспомните препятствия на пути семьи к спасению.
.
Почему-то очень хочется сравнить «Мглу» с еще одной весенней новинкой 2018-го, «Тихим местом». Несмотря на разность сюжетов, общего у них удивительно много. Но сравнение будет не в пользу «Места». Там, где первый фильм заставляет плакать, второй просто укладывает спать.
.
7,5/10

“La nuit a dévoré le monde / The Night Eats the World” (Париж. Город Zомби) (2018)
stalhammar
“La nuit a dévoré le monde / The Night Eats the World” (Париж. Город Zомби / Ночь поглощает мир) (2018). Поздно вечером Сэм приезжает к своей бывшей, чтобы забрать оставшиеся у нее вещи. Самое главное – старые кассеты со старыми записями, которые должны вернуться в его коллекцию. В квартире гремит вечеринка, людей столько, что они не помещаются даже на лестнице. Сэм едва-едва протискивается через эту маловменяемую толпу и запирается в одной из спален, куда Фанни и определила коробки с пожитками своего экс-бойфренда. Кассеты на месте, в целости и сохранности. На этом можно успокоиться. Он устал, у него паршивое настроение. Самое время усесться в уютное кресло и немного прикорнуть, не обращая внимания на грохот, несущийся из-за закрытой двери. Пробуждение наступает с первыми лучами солнца. Судя по тишине в квартире, вечеринка давно закончилась, ее участники либо спят, либо разъехались по домам. Но как только Сэм открывает дверь, то видит совсем не то, что предполагал увидеть. Полный хаос, бардак, вещи перевернуты, на стенах и полах – лужи крови. Это уж совершенно точно не амфетамины и не прочая дрянь, что принимают новые друзья Фанни.
.
А вот, кстати, и она сама. За дверью в квартиру, снаружи, с вытекшим глазом и раззявленной пастью. Она и человек сзади нее, оба тянут свои руки к Сэму. Придется еще раз захлопнуть дверь, на сей раз другую – и навсегда. Что если взглянуть на дом по ту сторону улицы? Там, в окнах, люди бросаются друг на друга, убивают и едят своих близких. Одна из семей пытается выбраться из этого кошмара. Отец выбегает наружу, садится в машину, быстро нажимает на гудок, давая сигнал жене и детям, затаившимся в подъезде. Но уехать они не успевают – автомобиль облепляют людоеды, еще вчера бывшие обыкновенными парижанами. Внезапно раздается выстрел, пол взрывается огрызками паркета, и образуется дыра, ведущая в квартиру этажом ниже. Это глава семейства решил свести счеты с жизнью, усевшись в кресло и направив ружье в поднятую кверху челюсть – и потолок. От его головы мало что осталось… Проходят часы, один за другим, и Сэм понимает, что теперь это его новый дом, а он – не только его гость, но и заложник. Ведь это старое здание безопасно. В нем больше нет людей, нет и тех, кто бродит по улицам с глазами, налитыми кровью. Единственное исключение – запертый в лифте Альфред. Бессловесный и безумный инвалид. Продержаться здесь можно сколько угодно долго. Но рано или поздно все равно придется уйти – и что тогда?
.
Человек может приспособиться почти к любым условиям. А эти – не самые худшие. Сэм начинает путешествовать по немногочисленным квартирам. Где-то находит ружье, где-то – необходимые припасы. Еду, воду, крупы, спички. Все это рано или поздно пригодится. Если хорошенько подумать, он оказался не в самой плохой ситуации. Сыт, при желании – пьян. Вечерами открывается прекрасный вид на Эйфелеву башню и Елисейские поля. Спорт заменяют пробежки по многокомнатным апартаментам. Творчество? И ему найдется место, ведь этот человек – музыкант, барабанщик, а вот и барабанная установка. Можно врубить панк-рок погромче и играть в такт тому парню на пленке, парню, который наверняка уже мертв. И не важно, что громкие звуки привлекают безумных ублюдков с близлежащих улиц – будем считать их фанатами рок-музыки. Из кранов не течет вода, но с неба льется дождь, а крыша в полном распоряжении Сэма. Достаточно лишь расставить там множество пластиковых ванночек, ведерок и прочей утвари. А для общения сойдет и старик Альфред, несмотря на то, что поддержать беседу он не может, ведь эти новые твари – они не умеют говорить. Не могут даже рычать. Их гортань беспомощна, мертва. И они нападают в тишине.
.
«Ночь поглощает мир» - куда более верное название, чем «Париж. Город Zомби». Еще вечером французская столица была полна жизни, но утром, с первыми лучами солнца, все изменилось. Что именно, как, почему? Эти вопросы остаются без ответов. Причиной могло быть что угодно. Террористический акт с применением биохимического оружия – как самый модный и актуальный в наши времена вариант. Фильм здорово напоминает сразу две другие зомби-драмы (а ведь это драма, не правда ли?). Первая – всем известный римейк всем известного фильма, снятого по всем известной книге Ричарда Матесона. Вторая – немецкий «Раммбок», в России ходивший под названием «Осажденные мертвецами». Всего один герой. Один дом. Снято и правда в Париже – но мы это можем понять лишь по видам крыш и виднеющимся вдалеке достопримечательностям. Сэм не вызывает никаких чувств кроме искреннего уважения. Другие бы сошли с ума. Спились. Вышли на улицу и были бы сожраны. Но этот человек строит новую жизнь в соответствии с новыми обстоятельствами. И, знаете, довольно неплохую. В его роли – норвежец, профессиональный врач, снимающийся в кино лишь в свободное от работы время, а также играющий на барабанах в металл-группе Virgo. Все бы «полуактеры» были такими! И все бы камерные зомби-хорроры смотрелись так живо, так легко как этот.
.
7/10

“I Am a Hero” (Я герой) (2015)
stalhammar
“I Am a Hero” (Я герой) (2015). Сузуки-сан с говорящим именем Хидео, которое на японском пишется точно так же как слово «герой», - классический неудачник со стажем. Много лет назад он сорвал звезду с неба, но та быстро погасла: произошло это, когда один из его комиксов стал известным, сорвал ряд призов и принес Хидео немало денег. Но нельзя жить воспоминаниями о том, как однажды – единожды! – повезло. У Сузуки куча долгов, он не в силах не только заплатить за квартиру, но и даже продлить лицензию на хранение оружия. На работе – полная безнадега, один заказчик «прокатывает» его за другим, обязательно упоминая былые заслуги, от чего легче ну никак не становится. Жена, Текко, постоянно устраивает скандалы и наконец вышвыривает непутевого мужа-мечтателя на улицу. На следующий день он, получив от нее «примирительный» звонок, возвращается домой, но на звонок в дверь никто не отвечает, хотя он точно знает, что Текко там, внутри. Заглянув в прорезь для писем, Хидео видит нечто, что объяснять невозможно: его любимая изгибается как помесь «граджа» и одержимой дьяволом, принимая совершенно невероятные позы, бьется в судорогах, а когда подползает к двери, немедля бросается на мужа. Его жизнь спасает тот самый приз, статуэтка, о которую Текко, падая, раскраивает собственный череп. По телевизору одна за другой идут жуткие новостные сводки, из которых следует, что всю Японию накрыл новый вирус – прошлой ночью умерло четыре человека. Но это прошлой, а сейчас, в чем Хидео убеждается, выйдя на улицу, счет идет уже на десятки и тысячи. Дороги полнятся брошенными и разбитыми автомобилями, люди бросаются друг на друга с раззявленными пастями, зараженных – больше чем живых. Вместе со случайной знакомой, школьницей Хироми, Сузуки-сан бежит из Токио на такси, надеясь добраться до Фудзи, ведь горы остались единственным безопасным местом в стране…
.
Двухчасовой японский зомби-survival, который совсем не похож на мертвяцкие хорроры с родины Sigh и Акиры Куросавы. Их там снимают регулярно, десятками, но по большей части они представляют собой либо грошовые поделки, либо – что чаще – трэш, угар и содомию в чистом виде. Достаточно вспомнить «Сисястых стерв», «Туалет живых мертвецов» или «Зомби-насильников». Они были неплохи в своем жанре, но «Я герой» - совсем другое дело. И что «другое», становится ясно с первых же минут. Неспешное повествование, залихватский прыжок в прошлое главного героя, благодаря чему его подают нам как давно и хорошо знакомое блюдо, эдакий салат «оливье» - мы знаем, что вот колбаса, вот морковь, вот картошка… То же самое и с Хидео, его бэкграунд и личность как на блюдечке. Не слишком привычно для зомби-фильмов, где у героев хорошо если есть имена. Мертвецы тоже не совсем привычные. Во-первых, когда процесс обращения заканчивается, они больше становятся похожими на монстров с чудовищно развороченными лицами, чем на классических зомби. Во-вторых, они способны говорить – да толку от этого не много, и мозгов им тоже не прибавляет. Это всего лишь одна фраза, у каждого своя. Кто-то зациклился на покупателях из магазина, где работал, будучи живым, кто-то на новой модели туфель, что собирался (вернее, собиралась) купить перед смертью. Самая яркая и комичная трансформация, пожалуй, происходит с таксистом, в машину к которому садятся Хидео и Хироми – сначала он переживает, что погиб третий пассажир, а потом как даст газу! К слову, эта школьница, оказывается, не так-то и проста. В один прекрасный момент она тоже превращается в зомби, но потом… Дабы обойтись без спойлеров, скажу лишь, что ее рано сбрасывать со счетов. К сожалению, первый час «Героя» куда лучше, чем второй. Не сказать, что он поражает своей новизной, но это великолепно проработанный мертвяцкий хоррор с яркими героями и отличными спецэффектами, причем довольно масштабными. Не знаю, каким был бюджет, но речь явно не о миллионе долларов. А потом начинается старая история о главном: зомби, мол, тоже люди, а люди – хуже зомби, и прочая типичная ромеровщина. В легендарной трилогии Джорджа это было в новинку (и кто бы спорил, казалось, даже по сей раз кажется актуальным), но… когда самая лучшая в мире идея повторяется в тысячном фильме в тысячный раз, это, как минимум, навевает скуку и поселяет в душах скепсис. Однако из-за этого крест на «Герое» ставить не надо. Из всех зомби-survival’ов последних лет он… наверное, самый человечный. А это многого стоит.
.
6/10

“From a House on Willow Street” (Из дома на Уиллоу-стрит) (2016)
stalhammar
“From a House on Willow Street” (Из дома на Уиллоу-стрит) (2016). Хэйзел, Джеймс, Эйд и Марк планировали похищение без малого шесть недель. Все должно было пройти без сучка, без задоринки, ведь это их последний шанс на сытую безбедную жизнь. В качестве жертвы Хэйзел, главная в этой команде, выбрала Кэтрин Хадсон, дочь человека, обладающего богатейшей коллекцией бриллиантов. Четверо вламываются в дом, выкрадывают девушку и отвозят ее на заброшенный склад, не обращая особого внимания на то, что на стене в комнате Кэтрин красовались странные оккультные символы… «Похоже, мы СПАСЛИ ее из того дома», - шепчет Хэйзел, понимая, что что-то идет не так. Но пути назад нет. Хадсон-младшую приковывают цепью к стене, записывают видеоролик для ее родителей, потом пытаются до них дозвониться, однако те не отвечают. Ни сейчас, ни потом, ни через час, ни через два. На складе, после того как там появляется Кэтрин, начинаются чудеса с электричеством, лампы постоянно перегорают или попросту взрываются, а потом слышится шепот: «Вам лучше меня отпустить… иначе вы все сегодня умрете». Эйд и Джеймс отправляются обратно в особняк Хадсонов, чтобы проверить, есть ли там вообще кто живой – и выясняется, что нет. Спустившись в подвал, один из них обнаруживает во тьме и мраке изувеченные тела двух священников, а второй, поднявшись наверх, находит в спальне трупы родителей. Спасибо гниению, оно сделало жуткие раны не столь заметными. Пока Эйд и Джеймс пытаются добраться обратно до склада, Хейзел становится понятно, что Кэтрин знает о ней столько, сколько не мог знать ни один человек в этом мире…
.
Это был лишь пролог к ужасу, который ждет наших героев. Эйду является отвратительный призрак Джорджи, его родственника, в чьей смерти он до сих пор винит себя, Джеймс встречается со своей давно умершей матерью, Марк – с дочерью… Когда эти четверо решают просмотреть видеодневник похищенной ими девушки, все тайное становится явным. Но уже слишком поздно. Жанр “home invasion” исхожен вдоль и поперек, однако умирать он, как видно, не собирается. Новый тренд – заставить страдать не тех, к кому домой вламываются любители быстрой наживы или просто психопаты, жаждущие крови и криков, а вот именно этих самых «любителей» да «психопатов». «Коллекционер», «Размозжить череп», и так далее. Этот фильм выполнен в том же духе, только здесь нет неуязвимых маньяков-убийц, на фоне которых Майкл Майерс – дохляк и душка. Их заменяют демонические силы, о чем несложно догадаться с самого начала (обратите внимание на упомянутые выше оккультные символы и портрет самой Кэтрин, которую мы на одном и том же фото видим то в фас, то в профиль). Да и «жертва» ведет себя так, как жертве совсем не подобает… будто зная что-то. То, что ее похитителям совсем не понравится. Новизна совсем не конек этой ленты; в последнее время хорроров, где овечка превращалась в волка, было снято столько, что хватило бы еще на десять лет вперед (названия упоминать не буду, вы их и так знаете, а если не знаете, тем лучше для вас). Главные козыри «Дома на Уиллоу-стрит», как ни странно, грим и «мясо». Никаких пыток в духе «Пилы», слэшером тут и не пахнет. Но эти лица призраков! Черт возьми, когда впервые на экране появился Джорджи, я чуть не пробил головой потолок. И еще раз – когда нас познакомили с мертвой дочерью Марка. Надо обладать завидной фантазией, чтобы просто НАРИСОВАТЬ таких феноменальных уродов. Плюсуем сюда болезненную атмосферу, отличные спецэффекты, чувство абсолютной безысходности, и получаем нечто среднее между «Последней сменой» и Клайвом Баркером. Алистер Орр – точно вам говорю, это имя надо запомнить. Режиссер родом из ЮАР, до этого он снял отличный зомби-жутик «Срок годности» и хорошую вариацию на тему «в джунглях вам делать нечего» под названием «Местный». «Дом на Уиллоу-стрит» им нисколечко не уступает.
.
7/10

“A Night of Horror Volume 1” (Ночь ужаса, глава первая) (2015)
stalhammar
“A Night of Horror Volume 1” (Ночь ужаса, глава первая) (2015). Добрый вечер, вы снова в аду фестивальных короткометражек от никому не известных авторов. На сей раз их девять, кто из Канады, кто из США, кто из Австралии, и выделить из этого богатого списка режиссеров можно лишь двоих, и то с натяжкой. К примеру, Энцо Тедеши, что спродюсировал великолепный австралийский «Туннель», и Эвана Рэндалла Грина, что написал сценарий к «Стае» 2015 года. Как видно, даже у них нет собственных ярких режиссерских работ, которые стоило бы упомянуть в контексте этого обзора. Но не все так плохо! Все же «Ночь ужаса» - не сборник трэша в плохом смысле слова. Здесь нашлось место как откровенно плохим, так и хорошим короткометражкам.
.
Начинается все с промежуточного сегмента, в котором красноволосая девушка оказывается в заброшенном доме, полном кукол и жутких манекенов. Сюжетно он ни о чем, визуально – ОК. Затем – «Шум». Он повествует, как несложно догадаться, о… шуме. Его слышит главная героиня по ночам и из-за этого страдает от бессонницы. Вызывает рабочего на дом, чтобы тот проверил, как обстоят дела с трубами и всем прочим, откуда может исходить этот громкий, жуткий гул. Он ничего не слышит, ничего не находит – и отбывает восвояси. А ее поглощает тьма, та самая, что и была источником шума, отдаленно похожего на звук работающего двигателя… Адского двигателя. Этот фильм – хороший задел для полного метра! Концепция проработана слабо, но если взять напильник и хорошего сценариста? Звуковой дизайн великолепен, атмосфера выше всяческих похвал. Не шедевр, но очень хорошо. 7/10.
.
Вторая история повествует о Натали, которая только-только устроилась помощницей патологоанатома в морг, где постоянно подвергается тирании со стороны старика-охранника, типичного хама с «тараканьей» властью. Очередная ночь, очередные сверхурочные… и вот, кажется, тот труп старухи смотрит на нее. Стоит рядом и смотрит. Потом оказывается в коридоре. Везде, где Натали. Всегда рядом с ней. Неплохо снятый, с качественным гримом и спецэффектами, этот эпизод не столько страшный, сколько забавный. За что и получает свои честно заслуженные 5 из 10. Следующий – «Недоделка». Это плохо снятая и плохо рассказанная история с правильной моралью. В центре ее – медсестра, работающая в клинике пластической хирургии. Она и сама не прочь поиздеваться над собственным лицом и телом, ведь чего только не сделаешь ради красоты? Но в один прекрасный момент ее организм начинает отторгать всё лишнее. Лучшая подруга таких людей – могила, а вам поможет ускоренная перемотка. 2/10.
.
«Темное прошлое» не сильно лучше. В данном сегменте рассказывается об Элле, что с детства содержится в психиатрической клинике после странной и страшной смерти ее отца. У нее никогда не было собственных игрушек, никогда не было друзей. Но вниманием девочка, а потом уже и девушка никогда не была обделена. Причем не со стороны врачей, нет-нет! Ее мир полон призраков… Типовой сюжет, плохие актрисы и совершенно ненужные здесь вкрапления клиповой съемки. Не говоря уже о том, что мы это видели много раз. 2/10. «Людоед». И людоед в данном случае – ваша любимая бабушка, которая с утра до ночи занимается тем, что смотрит телевиз… простите, разделывает и поедает свежую человеческую плоть. Вы – ее маленькая внучка, и вам совсем не хочется быть съеденной. Но кто сможет вам помочь? Если не считать хорошей работы с «мясом» (во всех смыслах), ничего интересного в этой истории больше нет. Да и истории как таковой – тоже. 3/10.
.
«Священник» намного лучше. Однажды вечером неверная жена, собираясь к любовнику, ошибается поездом, и… Ее окружают странные люди, а потом появляется монстр в рясе. Выбежав из вагона на ближайшей станции, женщина попадает в мир откровенных уродов. Грим великолепен, месседж правилен и понятен, альтернативная реальность на диво красочная. Ад, знаете ли, не там, где черти и пламя. 6,5/10. За номером девять следует «Раскол». Что-то появилось на этой земле. Невидимое, незримое. И владелец фермы начал сходить с ума, видеть то, что видеть не должен. Теперь под угрозой полного распада не только его собственный рассудок – призрак смерти бродит рядом, и эта смерть любит боль. Сюжет отдаленно напоминает «Цвет из космоса», но ничего лавкрафтианского здесь нет. Атмосфера – на пять с плюсом из пяти. А видения мистера Гарриса сделали бы честь многим именитым хоррормейкерам. Это самый длинный эпизод из всех, что лишний раз подтверждает: за пять минут внятную историю внятно не расскажешь. «Раскол» - единственная на данный момент работа в кино Мэттью Гудрича, и я очень надеюсь, что она не станет последней. 8/10.
.
Завершает антологию «Вспышка». Типичная хижина в лесу. Типичная группа молодых людей, один глупее другого. Алкоголь, «дурь», и так далее. А потом – кто бы мог подумать! – выясняется, что в этой чащобе обитает ЗЛО. Эта фабула – одна из моих любимейших. Но в данном конкретном случае все куда хуже, чем просто плохо. Актеры и актрисы не вызывают ничего кроме раздражения. Атмосферы – ноль. Продолжать можно долго, а понятно все с первых же кадров. Да еще и концовку будто обрубили. Топором. Тупым. 1/10. На первый взгляд, «Ночь ужаса» кажется далеко не самым худшим представителем «сборных солянок». Но четыре эпизода из восьми (промежуточный по понятным причинам не считаем) достойны лишь ускоренной перемотки. Поэтому на действительно хорошую общую оценку эта антология претендовать ну никак не может… А «Раскол» на пару с «Шумом» можно посмотреть и отдельно от всего остального.
.
5/10

“Peelers” (Стрипклуб) (2016)
stalhammar
“Peelers” (Стрипклуб) (2016). Эта ночь должна была стать последней. Как для Блу Джин, так и немногочисленного персонала ее стрипклуба, стоящего на окраине шахтерского городка. Би Джей (только никогда ее так не называйте!) продала свой «бизнес» одному из местных дельцов и собиралась переехать в другой штат вместе с взрослым сыном, который хоть и хорош собой, хоть и неглуп, хоть и прекрасно обучен тому, как пользоваться огнестрелом, но приносит матери одни неприятности. В программе вечера было пиво с пятидесятипроцентной скидкой, стандартные для стриптизерш номера, некоторые из которых можно назвать, как минимум, шокирующими. И к утру все бы закончилось. У одних похмельный сон, у других деньги и подготовка к переезду, у третьих новые планы на этот одиноко стоящий, однако выгодно расположенный ангар. Но все пошло не так. Виной тому четверка латиноамериканцев, которые, как им кажется, нашли в своей шахте нефть – а чем еще может быть эта вязкая черная жидкость, стекающая по стенам? С мыслью о том, что они вскоре разбогатеют, Пабло, Хесус, Марио и Пануче отправляются в гости к Блу Джин, чтобы там хорошенько отметить свое открытие. От пива отказываются, потому что пить это пойло почти невозможно, заказывают текилу, но до нее так и не добираются. У Пануче идет носом кровь, если, конечно, она могла бы быть черного цвета. Он отправляется в туалет и там очень быстро трансформируется в плотоядного монстра. За ним следует Марио, которому внезапно стало плохо прямо за столом в баре, и его ждет та же судьба. Блу Джин привыкла регулярно «разруливать» конфликты, что случаются в стрипклубе почти каждый божий день. Но ТАКИХ еще не было.
.
«Зомби-стриптизерши», «Стрипляндия»… На десятки счет пока не идет, но с пяток похожих фильмов точно наберется, в основном строго комедийных и по большей части основательно трэшовых. Эта лента не станет лучшей среди них, но точно сможет порадовать тех, кто без ума от огромного количества обнаженных красоток, тварей, которых можно убить только выстрелом в голову, и юмора ниже пояса. Забавного здесь немало, хотя «фирменные» номера танцовщиц не особенно вдохновляют. Одна из них, Фрэнки, также известная под сценическим именем Большая Дыра, радостно выпускает газы прямо в микрофон, поднесенный к заднице, другая, по прозвищу Детка, выходит к шесту с огромной соской, в памперсе вместо стрингов и завершает выступление, орошая зрителей в первых рядах «золотым дождем». Оставим это на совести сценаристов. Что однозначно хорошо, так это подход к облику условных «зомби» и происхождению условного «вируса». Мутационная псевдонефть? Такого раньше точно не было. И ходячими трупами-то их не назвать, даже в рамках того, какими принято показывать живых мертвецов в 21-м веке. «Мясо» отличное. Только взгляните на первое (тройное!) убийство. Одному из посетителей отсекают голову, другому разрывают лицо и череп надвое, что до стриптизерши, исполнявшей для бедняг приватный танец, то ей просто раздавливают голову. Клац – и всё. В дальнейшем обороты мастера по спецэффектам и гриму не сбавляют (еще одна танцовщица погибает, когда ей в спину всаживают два огромных стальных штыря, которые выходят наружу через соски). Единственное, что мне непонятно: почему вся кровь и прочие жидкости – сплошь CGI? Ведь остальное-то на уровне, неужели не хватило денег на клюквенный сок и простейшие распылители! К плюсам также, пожалуйста, запишите кастинг и проработку характеров. Ничего выдающегося, но, зуб даю, вы будете искренне симпатизировать и Блу Джин, и ее сыну, и всем без исключения стриптизершам, и охраннику Реми, и даже бедным глупым шахтерам! Хороши типажи, хороши диалоги, хороши актеры. Без кавычек. Смело заношу «Стрипклуб» в список качественных, юморных, кровавых и в чем-то даже инновационных «зомбедий».
.
7/10

“Besetment” (Заключенная) (2017)
stalhammar
“Besetment” (Заключенная) (2017). Аманда на краю пропасти. У нее нет работы. Одно собеседование за другим оказываются провальными. Кипа неоплаченных счетов растет день за днем. Жить она вынуждена с матерью-алкоголичкой, которая мало того, что пьет, так еще и ложится под любого, у кого есть бутылка-другая виски. И вот, кажется, удача. На мобильный раздается звонок от пожилой дамы, владелицы маленького отеля, которая ищет себе помощницу. Называется он «Орегон», находится в Митчелле. Логичный вопрос – где это? Недалеко. Всего лишь в восьмидесяти милях от родного городка Аманды. Девушка занимает у матери последние двадцать баксов на бензин и едет на собеседование. Ее встречает милейшая старушка по имени Милдред. Всеми делами отеля заведует она сама, великовозрастный сын Билли – лишь на подхвате, толку от него немного. Женщины, молодая и старая, быстро находят общий язык, и Аманда подписывает договор. Мало того, что у нее теперь есть работа, так еще и собственная комната в «Орегоне» - вот оно, спасение! Теперь мать не будет устраивать скандалы, ее ВООБЩЕ видеть не придется, да и слышать тоже. Пообещав, что она прибудет в Митчелл ранним утром следующего дня, Аманда отправляется домой – собрать вещи и сказать «до свидания» матери. Но не проезжает и нескольких миль, как ее старенькая «Тойота» глохнет. На подмогу является Билли, и девушка вынужденно остается в «Орегоне» на ночь, хорошенько напиваясь на пару с Милдред. Утром просыпается с жуткого похмелья – но вскоре жизнь налаживается. Она даже заводит легкий роман с поваром из местной забегаловки, милым парнем по имени Рэй. Проходит какое-то время, и однажды вечером Аманда падает в обморок. Диагноз: беременна! Но как? Ведь последние девять месяцев она ни разу не была с мужчиной…
.
Иногда стоит прислушиваться к тому, что говорят окружающие. Ведь Брэд рассказывал ей многое о владелице «Орегона», и ни одного хорошего слова для Милдред у него не нашлось. Взять хотя бы ту историю о покойном муже старушки, который оставил ей целое состояние. Якобы он упал с крыши – но поговаривают, что ему кто-то в этом помог. Или бывшая девушка Билли! Она работала в этом отеле, а потом внезапно пропала, словно сквозь землю провалилась. Сбежала с любовником? И такое бывает. Но не в этом случае. Потому что в Митчелле творятся по-настоящему жуткие дела… Взгляните на обложку DVD, и вы примерно поймете, НАСКОЛЬКО жуткие. А еще – бесплатный сыр бывает только в мышеловке. Зря Аманда об этом не подумала. Хотя эти люди на первый взгляд казались такими милыми! «Заключенная» - не хоррор об ужасах маленьких американских городков. Это камерный фильм о безумии, о ненормальной кошке и мышке, попавшей в страшную западню. Снял его режиссер, который до этого отметился лишь одной короткометражкой, и бюджет явно был невелик. Впрочем, миллионов в данном случае и не требовалось. При этом обошлось без стандартных «косяков», которые кочуют из одной микробюджетки в другую. Звук – нормальный, саундтрэк – так и вовсе отличный. К работе оператора вопросов нет. Актеры – загляденье. Особенно хороша Аманда – она отнюдь не красавица с обложки модного журнала, но достаточно миловидна. Это-то и хорошо, ведь актриса – что ваша знакомая из соседнего подъезда. Играют все достойно, диалоги лишены глупостей, сценарий можно назвать по-настоящему крепким, а режиссуру – уверенной. Вы знаете, что Всё Будет Плохо, но как именно, почему именно? Это станет ясно примерно на сороковой минуте повествования. Рано? Нет, потому что до появления финальных титров останется всего полчаса. Особого «мяса» нет, но есть одно жестокое убийство, плюс мерзопакостная сцена с инцестом. Без подробностей, да только вам все равно будет не по себе – ощущение, что стал свидетелем чего-то очень-очень нездорового. В результате получился качественный триллер на пару с хоррором. Его интересно смотреть, главной героине искренне сопереживаешь, от экрана не отрываешься ни на попкорн, ни на перекур. Страшно сказать: «Заключенную» даже можно пересмотреть раз-другой. И спасибо за финал.
.
7/10

“Bethany” (Бетани) (2017)
stalhammar
“Bethany” (Бетани) (2017). На следующий же день после смерти матери Клэр Мэйсон переезжает в дом, где провела все свое детство. Несчастливое детство. Девушка никогда не ходила в школу, не общалась со сверстниками. Ее единственными подругами были куклы и ей же придуманная Бетани – девочка-призрак, обитающая в стенах этого старого особняка. Все благодаря матери, властной и жестокой Сюзан, которая перевела единственную дочь на домашнее обучение, постоянно проходилась по ней катком, пытаясь воспитать лучшую в мире пианистку и первую в округе красавицу, заставляя Клэр участвовать во всех конкурсах красоты для детей. Так прошло 17 лет, после которых девушка все же нашла в себе силы сбежать из-под материнского крыла. Но теперь она снова дома. Не одна, с Аароном – любимым и любящим мужем. И с первого же дня Клэр как будто возвращается в те далекие детские времена, которые пыталась забыть в течение всей «взрослой» жизни. Здесь она вновь чувствует себя не в своей тарелке, а если прибавить к этому шаткое состояние ее психики (не так давно девушка родила мертвого ребенка, после чего попыталась вскрыть себе вены, из-за чего до сих пор лучшим их с Аароном другом является психиатр), то... Ничего удивительного в том, что она начинает видеть странные и страшные вещи. То в тарелке с хлопьями появляются тараканы. То десятки острых игл в собственных щеках. В промежутке – палец, отрубленный крышкой пианино. Конечно, в реальности нет ни тараканов, ни игл, ни пальца. Как нет и распадающегося на части лица – это всего лишь видение в зеркале. Впрочем, для Аарона это повод крепко задуматься. Особенно когда невидимая рука якобы толкает его жену, и та падает с лестницы. Клэр оказывается в больнице, и громом среди ясного неба звучит новость: она беременна.
.
Джеймса Каллена Брессака называют чуть ли не новой надеждой хоррора. За что такие почести? Сомневаюсь, что хоть одна живая душа превозносила молодого и очень продуктивного режиссера до небес, рассказывая о таких его творениях как «13/13/13» и «Нападение миног-убийц». Слава пришла к Брессаку тогда, когда на свет его стараниями появился «первый хоррор, снятый на Айфон». Да-да, тот, что «Для Дженнифер». Сиквел которого оказался удачнее оригинала, к слову, не очень-то оригинального. Сомнительные заслуги. Поэтому от «Бетани» не стоило ожидать ничего выдающегося – как минимум. А как максимум, можно и нужно вспомнить, что буквально годом ранее Брессак в паре с Заком Уордом, актером, более всего известным по главной роли в «Постале» Уве Болла, снял фильм под названием «Перерождение» с практически ИДЕНТИЧНЫМ сюжетом. Только тогда Джеймс был соавтором сценария, а Зак – режиссером. Тут все наоборот, но, как известно, от перемены мест слагаемых… Можно вспомнить еще одну поговорку. Про повторенье – мать ученья. Потому что я не вижу ни одной другой причины, по которой «Бетани» надо было бы появиться на свет. Уорд играет хорошо. А вот главная героиня – нет. Балансирует где-то на грани между «отвратительно» и «удовлетворительно». Дом не нагоняет одним своим видом ужас – но и не должен, тут дело совсем в другом. Первые 40-50 минут – скука смертная, как и в случае с «Перерождением». И думаешь, что дело совсем плохо, думаешь, лучше переключиться на изучение ингредиентов пачки с чипсами или что-то еще более высокодуховное и осмысленное, как приходит понимание, что в случае с «Бетани» не все так просто. И «пугалки» здесь не такие как обычно, и резких шорохов-звуков нет, и действие идет… куда-то не туда. А потом случается твист, и за него Брессаку на пару с Уордом хочется сказать простое человеческое «спасибо». Он, конечно, не нов, но и далек от типичной для haunted house развязки. Все становится на свои места; в частности, галлюцинации Клэр, может, и были плодом ее воспаленного воображения, но эти иглы и прочее – в них был смысл. Отсылка к прошлому. Чудовищному прошлому. Не ее. Матери. Финал хорош, почти прекрасен! Причем жуткой драмы в нем куда больше, чем мистики или хоррора. Но стоит ли его дожидаться, с трудом продираясь через первые две трети фильма, то неимоверно скучные, то откровенно серые, с плохой режиссурой и плохой актерской игрой?
.
5/10

“A Room to Die For” (Комната для смерти) (2017)
stalhammar
“A Room to Die For” (Комната для смерти) (2017). Маркус и Джилл совсем на мели. Она с утра до ночи вкалывает в колл-центре, что до него, то он предпочитает не работать вовсе. Понимаете ли, Маркус – начинающий комик, работающий в жанре стенд-ап. Он собирает полные залы. Из двух-трех человек. Его юмор настолько хорош, что по окончании бесплатного (а какого же еще) шоу раздаются несколько жидких хлопков в ладоши. Звезда! Эта парочка больше не тянет аренду квартиры в Лондоне, поэтому они начинают искать себе местечко где-то за городом. Находят его! Очаровательный старый дом. Белый, светлый, недавно отремонтированный. Вокруг – сельская идиллия, сплошная пастораль, настолько мультяшная, что хочется написать слово из трех букв на ближайшем заборе, конечно же белоснежном. Владельцы дома – пожилая пара, Генри и Джозефин Бэйкер, они сдают комнату на втором этаже. Плата смешная. Маркусу там не нравится, но Джилл убеждает его остаться – они совсем без денег, кроме того, она не требует, чтоб он вышел на работу в офис. Поначалу все идет хорошо, единственная проблема – плач младенца, оглушающий любого, кто войдет в дом. Это «поначалу» длится недолго. Ровно до первого вечера, когда старики приглашают молодых на ужин. Сначала удивляются, почему те не читают молитву перед едой. Потом задают традиционно бестактные вопросы: «Когда планируете заводить детей, почему ваш молодой человек не работает?». Утром Маркус слышит откуда-то из-за стены нечто, похожее на сдавленные вопли. Плохо? Хуже то, что мужчины, пожилой и молодой, быстро пропитываются друг к другу искренней и взаимной антипатией, что граничит с ненавистью.
.
Готовить после шести здесь нельзя. Оставить немытой посуду в раковине – смертный грех. И почему бы, кстати, Маркусу не помогать Генри по дому, раз тот все равно ничего не делает? Нарастающий конфликт, который достигает своего апогея, когда Бэйкер врывается в комнату арендаторов, улаживает Жозефина. Старик приносит свои извинения. Мол, не привык жить бок о бок с чужими, незнакомыми людьми. А потом Маркус пропадает… У британца индийского происхождения получился неплохой хоррор, главная проблема которого заключается в нелинейном развитии сюжета. Вернее даже не так: линейность-то присутствует, но мы то и дело видим флэшбэки из условного будущего, которое ждет Джилл и ее бойфренда. Не нужно этого, не надо! Да вашу ж мать! В остальном все хорошо. Чета Бэйкеров напоминает семью из «Американской готики». Сыграли оба прекрасно. Джилл и Маркус – не сказать чтобы Личности, но их персонажи получились трехмерными, реальными, настоящими. Особенно в этом плане хорош парень, которого, с одной стороны, есть за что презирать. Типичный для нашего времени инфантильный тип, считающий себя «непризнанным талантом», живущий на шее своей девушки, причем то и дело взбрыкивая! Он, видите ли, не может писать монологи, потому что где-то за стеной орет младенец. А Кинг, Лавкрафт и Кунц, по-твоему, писали свои первые романы на Мальдивах с бокалом пинаколады, а, дружок? Слабак и эгоист, ты предпочитаешь смотреть порнуху, пока твоя девушка работает? Отличное начало для карьеры гения, что и говорить. С другой стороны, ненавидеть Маркуса попросту не за что. Он просто большой ребенок, которому надо бы дать хорошего пинка, чтобы он повзрослел – и тут уже претензия к Джилл. Словом, характеры выписаны так, что пальчики оближешь. С точки зрения именно ХОРРОРА, «Комната для смерти» не хуже. Вы ПРИМЕРНО догадываетесь, что происходит, и что произойдет. Но не знаете, ПОЧЕМУ и ЗАЧЕМ. Что это за детский плач, если здесь нет детей? Не принимать же всерьез вскользь оброненную фразу Генри о том, что у них с Джозефиной есть малыш! Вопросов много, а ответы будут неожиданными. Симпатичный фильм. И поверьте, я не зря упомянул «Американскую готику». Совсем не зря ;-).
.
6,5/10

“The Black Room” (Черная комната) (2017)
stalhammar
“The Black Room” (Черная комната) (2017). Дженнифер и Пол покупают «новый старый дом», предыдущая владелица которого пропала при загадочных обстоятельствах, а ее внучка стала калекой, получив страшные ожоги. Это, впрочем, парочку не смущает – особняк отличный, цена привлекательная, а остальное просто слухи, на которые не стоит обращать внимания. Но в первый же день в подвале без следа исчезает сантехник Оскар. Во всяком случае, так решили Джен и Пол, мгновенно позабыв о визите неприятного и хамоватого работяги. На самом же деле того затащила в свою обитель тварь, обитающая за давно опечатанной дверью. ТАМ, ВНИЗУ. Потом Оскар вернется, ровно в тот момент, когда Дженнифер решит заглянуть в подвал, проверить как работает стиральная машина, и доставит ей, гм, невероятное удовольствие уже в виде зомби. Девушка, впрочем, своего внепланового любовника так и не увидит, объяснив для себя произошедшее… Да никак не объяснив. Ведь нечто подобное с ней уже здесь было, буквально прошлой ночью. Когда в ванной случился такой секс, какого у Джен не было, пожалуй, никогда. А ее муж в то же самое время получил лучший в своей жизни минет. Только вот ни в ванной, где плескалась она, ни в спальне, где стонал от наслаждения он, никого не было. Вернее сказать, не было ЛЮДЕЙ. Когда в гости к новоселам приезжает младшая сестра Дженнифер, готка Карен, ситуация резко меняется к худшему. Потому что Пол тоже станет жертвой Черной Комнаты и вернется совсем другим. Сексуально одержимым слугой Сатаны, что в первый же выход в люди – а трое решили отправиться в ресторан – устраивает настоящий дебош в ресторане, уродуя одну из официанток и заставляя другую извиваться, визжа от удовольствия…
.
Иногда бывает так, что в съемках ничем особо не примечательного фильма участвуют такие люди, что замучаешься перечислять достойные внимания имена. Не сказать, что «Черная комната» - однозначный аутсайдер, но при таком кастинге лично я ожидал большего. Смотрите: бабулю из пролога сыграла Лин Шэй («Астрал», «Уиджи», «Скотобойня», «Бульвар страха», «Чиллерама»), риелторшу Монику – Тиффани Шепис, демона – Ник Принсип, в прошлом – рок-музыкант, ныне актер и каскадер, известный в первую очередь своей ролью в «Похороненной», подругу главной героини – Доминик Суэйн, а саму Дженнифер – Наташа Хенстридж (привет тебе, «Особь»!). Да, не актеры из категории А-класса, скорее B, а то и C, но все же. В режиссерском кресле тоже отнюдь не Спилберг. Всего лишь Рольф Канефски, но для меня, как и многих других любителей низкобюджетных хорроров, это хорошая рекомендация. Вспомните «Страх» (The Hazing), «Морг» (Corpses), «Резню в женской общаге» Дэвида ДеКото (к ней Канефски написал сценарий) и главное – одну из лучших комедий ужасов ever, «Там ничего нет» 1991 года. Помимо хоррора, Рольф регулярно снимает эротические фильмы, что проявляется и в «жутиках» его авторства – раздевать актрис он любит. А мы любим за этим наблюдать, разве нет? Только здесь он зашел слишком далеко, сделав секс главной темой фильма, который иногда кажется образчиком кино «для взрослых», где сценарий, демон и сатанизм – исключительно для антуража. Сиськи мы видим уже на четвертой минуте. В дальнейшем девушки либо радостно скидывают одежду, либо извиваются как угри, изображая неземное наслаждение в самых разных ситуациях, от ресторана до ванной, от подвала до спальни. Ощущение, что именно ради этого все и было снято, ведь сюжет сам по себе не просто слаб, он ничтожен. НО! Разве это плохо, когда на экране столько демонического секса? Да и «серьезный фильм» никто не обещал. А спецэффекты! На удивление отличные. А смерти! На удивление жестокие. Мне больше всего запомнилась оторванная челюсть одной из жертв – до того, как стать мертвячкой, демон войдет в нее (в том самом смысле), да так, что изо рта бедной девушки вырвется его же, гм, хобот с когтем, гм, на конце, разорвав лицо надвое. Думаю, вышесказанного вполне достаточно, чтобы сделать вывод: смотреть или не смотреть. Потому что зрелище явно на любителя ;-).
.
6/10

“A Quiet Place” (Тихое место) (2018)
stalhammar
“A Quiet Place” (Тихое место) (2018). 89-й день после конца света. На улице гуляет ветер, стоят брошенными машины, стекла в них разбиты, фары потускнели, бензобаки давно пусты. Ни звука, только шелест летящих пакетов, мусора, который теперь некому убирать. Магазины открыты, но людей в них нет. Кроме одной-единственной лавки. Это аптека, и внутри нее, кажется, есть движение. Их пятеро. Семья. Мать и отец, трое их детей. Двигаются на цыпочках, общаются при помощи жестов. Ли и Эвелин, Риган, Маркус и Бо. Риган – это девочка. Глухая. Бо – самый младший. Они здесь, чтобы пополнить запасы лекарств, без которых даже в мире без вирусов и людей выжить невозможно. Тише, тише. Эбботы – словно тени, скользящие от одного стеллажа к другому, стараясь быть невидимыми. А главное, неуслышанными. Неожиданно для всех остальных малыш Бо находит среди упаковок «Ксанакса» игрушку. Ту, старую добрую, из минувших времен. Космический шаттл на батарейках. И рядом с ним – как раз две пальчиковые «ракеты». Ли категоричен. Этот кусок пластика будет издавать слишком много звуков, а в новом мире приходится жить в тишине. Абсолютной тишине. Но Риган, глухая глупая Риган, решив сделать братику приятное, забирает «шаттл» с собой. Малыш рад, как вы были бы рады, получив на Новый год остров на Карибах. Семья покидает город вроде бы незамеченной. Проходит несколько миль до моста, что связывает их ферму с цивилизацией, той, от которой остался лишь мусор. И именно в этот момент Бо решает «запустить» свой космолет. Не проходит и несколько секунд, как буквально из ниоткуда появляется тварь и исчезает в никуда, забрав с собой мальчишку. Никто не успел ничего сделать. Никто и ничего.
.
Всего будет три дня. Три дня из жизни одной отдельно взятой семьи в 2020 году. Неизвестно, что случилось с окружающим миром. Ясно только одно: это был не зомби-апокалипсис. Просто в один момент к нам в гости пришли ДРУГИЕ. Огромные, быстрые, кровожадные. Они не видят, но они слышат. Каждый ваш вздох. То, как вы заводите свой автомобиль, открываете банку с пивом, хлопаете дверью, включаете воду в ванной. Достаточно лишь одного движения, чтобы вас убили. Уничтожили, сожрали с потрохами. Мира больше нет, но есть Эбботы. Они пытаются жить дальше. И когда не становится Бо, Эвелин, словно по велению природы, не терпящей пустоты, снова беременеет. Те дни, что они прожили до этого, казались одним нескончаемым кошмаром. Но всегда может быть хуже… Поначалу фильм казался анекдотом. Постапокалиптический камерный хоррор, снятый звездой из комедийного сериала «Офис»! O’RLY? Да еще эти два сценариста, Скотт Бек и Брайан Вудс, что лично для меня навсегда похоронили свою карьеру под обломками одной из худших вариаций на тему «Ведьмы из Блэр» (речь о «Ночном огоньке»). Первая треть кажется похожей на «Оно приходит ночью». Гнетущая атмосфера, ощущение скорого кошмара. Который очень близко, вот-вот заглянет за угол и посмотрит вам в глаза. Но при этом вы до конца точно не знаете, в чем именно суть. Почему надо молчать? Кого именно так боятся Эбботы? Может быть, это все же зомби? Нет. И тут фильм плавно выруливает на взлетную полосу другого антиголливудского хита – «Кловерфилда, 10». А потом вам внезапно становится наплевать. Вообще на все. Почему, кто, зачем. Режиссер задал хорошую загадку. Начал с хорошего пролога. И потом резко сдулся. НО. Быть бы фильму бомбой в мусорной корзине, однако Красински выдал совершенно сумасшедшие (в хорошем смысле!) 20 минут перед самым финалом. Сам финал, впрочем, так себе. Нет, друзья, это не «Оно приходит ночью» №2. И не «Кловерфилд, 10». Скорее уж «Война миров» с Томом Крузом. Свои плюсы у фильма есть, да только минусов – целый вагон. Если вы фанат хорроров о конце света и любите монстров-которые-черт-знает-откуда-взялись, дайте Красинскому шанс, но слишком уж смелые надежды оставьте за дверью – шедевра не будет. 2,5 балла из пяти – только за идею.
.
5/10

“The Girl With All the Gifts” (Новая эра Z) (2016)
stalhammar
“The Girl With All the Gifts” (Новая эра Z) (2016). В Великобритании очередной кризис. На сей раз никак не связанный с финансами или возможным отделением Шотландии вкупе с Уэльсом. По острову в мгновение ока распространилась жуткая инфекция, превращающая людей в монстров с единственной жизненной установкой: ЖРАТЬ. Жрать себе подобных, друзей, знакомых, чужих, прохожих, собственных родителей и детей. Кстати о детях. В ходе очередной вылазки выживших в город, которые заняты не только пополнением припасов, но и отстрелом «голодных» (так живые называют мертвых), группа во главе с сержантом Парксом обнаружила заброшенный роддом, из которого раздавались детские крики. Крики новорожденных, а не голодных до крови мутантов. Военные забрали малышей с собой и поместили в бункер, который давно уже стал новым домом для них самих. Эти дети инфицированы. Но лишь частично, и поэтому сохраняют человеческие качества. Умеют думать, контролировать свой голод и каннибалистические наклонности. Они любознательны и неглупы, их уровень развития со временем оказывается равен уровню развития их НОРМАЛЬНЫХ ровесников.
.
Тех, кого уже давно нет в живых. Ведь в этом новом мире не нашлось места для детей. Военные во главе с руководителем проекта доктором Кэролайн Колдвелл держат малышей в камерах, перевозят их по территории базы в специальных креслах с блокираторами для рук и ног, а также в специальных масках на лицах. Каждый день – уроки, как в обычной школе. Из всех учеников выделяется Мелани. Чернокожая девочка, которая быстро находит общий язык с преподавательницей Хелен. Та уже готова освободить ее от оков во время очередного разговора в камере – но нет, девочка слишком явно скрежещет зубами. На нее огромные планы у миссис Колдвелл, ведь Мелани – самый интересный пациент из всех, что содержатся на базе. Ученая планирует осуществить ее вскрытие, чтобы доподлинно узнать, что за грибок поедает этих Пока Еще Живых Существ. А он есть, и примеров было множество. Дети гнили заживо, при этом их никто не кусал – болезнь находилась внутри них самих. Однако вскрытию случиться не суждено. На базу нападают «голодные», и спасаются только пятеро. Сами Мелани, Хелен, Кэролайн, Паркс и еще один солдат. Теперь им необходимо найти новое убежище, а также узнать секрет маленькой чернокожей девочки… Если решить эту задачу, возможно получится остановить тот кошмар, который уничтожил Великобританию и дать человечеству новый шанс.
.
Вот вы сняли удивительное мультижанровое творение под названием «Изгнанники». Что дальше? Пусть будет работа над сериалами. А потом – экранизация романа комиксного писателя про малышку, что может спасти мир от зомби. Рецензии – ух, одна другой лучше. Почему? Во-первых, это не столько зомби-хоррор, сколько зомби-драма. Боже, еще одна, да сколько можно! Но многое зависит от сценария (он хорош), актеров (они хороши), режиссуры (и она тоже хороша). Во-вторых, есть тут некая доля оригинальности. Потому что дети – это раз. И потому что пестики с тычинками – это два. Про «пестики» не шутка, все серьезно. На сей раз причина всеобщей людоедской инфекции объясняется довольно-таки нетривиально. Про грим и кишковыдирательные мерзости забудьте. Про оригинальность действия (не сюжета) – тоже. Человек-загадка, человек-антидот. Военная база. Нападение. Бегство. Новое убежище. Плохие против плохих, хорошие против хороших. Существо, представляющее собой наполовину мертвеца, которому никто не верит. Медицинский конфликт – либо Мелани умрет, либо будет создана вакцина. Сколько раз мы такое слышали и видели? Ничего эдакого в «Новой эре Z» нет; просто очередная мертвяцкая драма. Хорошая, но ничем из ряда себе подобных не выделяющаяся. Не выворачивает душу, как это делали «Вернувшиеся». Комиксное прошлое Майка Кэйри просто вопит о себе. Грязно, мерзко, громко.
.
6,5/10

“Replace” (Замена) (2017)
stalhammar
“Replace” (Замена) (2017). Той ночью у Киры и Йонаса было пятое по счету свидание. Наутро она проснулась в его квартире одна. Он исчез. Слегка посмеявшись над собой, своей наивностью и верой в людей, девушка отправилась домой. По дороге решила позвонить лучшей подруге, Марте, чтобы рассказать ей об истории с Йонасом. Но получила отповедь, которая сводилась к тому, что Кира врет. Потом – «бип-бип-бип». Кое-кто бросил трубку. Странно. Еще страннее стало, когда она дошла до собственного жилища. Им оказался тот самый 3-этажный многоквартирный дом прямо у трассы. Его Кира видела прошлым вечером, когда ее привез туда Йонас. На комоде раскиданы платежки. Свет, электричество, и так далее. Везде значится ее имя. Ее, не его! Не придумав ничего лучшего, Кира звонит своему теперь уже бывшему парню, но в ответ слышит, что «абонент недоступен». В телефонной книге собственного мобильника находит запись «дом». Звонит туда. Тренканье старого аппарата раздается прямо за ее спиной. В тот же день Кира встречает соседку, свою ровесницу по имени София. Логично, что прозвучит вопрос о Йонасе. Но красавица, живущая чуть дальше по коридору, кажется удивленной: какие такие мужчины? Их здесь уже давно не было. Как минимум несколько месяцев. Провалы в памяти, безумие? У Киры появляются проблемы куда серьезнее. Сначала она заметила, как с ее мизинца на правой руке сходит кожа. Не придала этому особого значения. Но потом плоть в буквальном смысле начала гнить. Палец, кисть, рука, плечо, грудь. Как-то в ходе дружеских посиделок с Софией разбивается один из бокалов, и подруги – обе! – ранят пальцы об осколки. В одном из них остается кусочек кожи, не Киры, той, другой. И она прикладывает его к своей ране. Плоть моментально приживается! Хорошо, что девушка узнает больше о своей болезни. Плохо то, что она теперь знает, каким будет лечение.
.
Вам чуть за тридцать. Вы все еще молоды и красивы. Чего вы боитесь больше всего? Постареть, увянуть? Сгнить? О, это нормальная фобия, характерная очень для многих. Особенно для тех, кому есть что терять. Но возможно, вы не так уж здоровы, как думают окружающие? Ваша роскошная грива волос такая только потому, что вам приходится насыщать ее шампунями и присадками каждый день. Ваша кожа кажется идеальной только потому, что на ней лежит хороший слой «штукатурки». Вам завидуют. Но вы себе – нет. Потому что псориаз или гнойный дерматит – не повод для зависти. Бьюсь об заклад, кто-то из авторов сценария, а их здесь целых три, включая легендарного Ричарда Стэнли («Железяки», «Песчаный дьявола», «Заброшенный дом»), страдал или по-прежнему страдает от кожных заболеваний. От псориаза безуспешно лечится всю жизнь некто Илай Рот – и именно эта болезнь, вернее ее жуткое обострение, подсказало режиссеру идею его «прорывной» «Лихорадки». Что до «Замены», то здесь две идеи сплетаются воедино. Какие именно – сказано чуть выше. У Киры все начинается внезапно. И прогрессирует быстро. Сначала палец. Как будто она долго-долго играла на гитаре. Не проходит и нескольких дней, как она уже напоминает плохо загримированного зомби из дешевого итальянского хоррора. Местами, не вся. Но скоро будет вся. А она ведь молода, красива, полна жизни! Разве что страдает временной амнезией. Амнезия могла бы помочь ей тогда, когда девушка решится содрать кожу с трупа в морге, а потом убить барменшу в кабаке, куда наведается для того, чтобы «снять стресс». Мертвая плоть на ее теле не приживется, а вот та, что снята с живого, еще дышащего тела – то, что нужно. Не стоит сравнивать «Замену» с «самоистязательными» хоррорами вроде творений Марины де Ван. Не стоит считать этот фильм артхаусом, хотя именно таковым он иногда кажется. За счет музыки, за счет СОЗНАТЕЛЬНОГО отказа от реалистичности в пользу доминанты символизма, за счет работы осветителей, вдохновлявшихся, как я понимаю, одновременно и ранними работами Ардженто, и современным авторским кино. Драма? Тоже нет. Хотя да. Ужасы? Тоже нет. Хотя да. Это не «Американская Мэри», не body-хоррор, не «Зараженная», не «Укус». Первая часть фильма напоминает притчу. Красивую, мрачную и пронзительную. Дальше – прогнозируемый, но все равно отличный твист и дальнейший уход в чистый sci-fi с Барбарой Крэмптон в роли то ли главной злодейки, то ли персонификации бессознательного, весьма условного Зла. И Зло это – лишь в глазах смотрящего. Сильно. Очень.
.
8/10

“Redwood” (Рэдвуд) (2017)
stalhammar
“Redwood” (Рэдвуд) (2017). Джош – известный музыкант, его песни часто крутят по радио, он регулярно выступает в клубах, и зал всегда битком. Так было. Сейчас по-другому. Все изменилось после того, как врачи нашли у парня лейкемию. Перед тем как согласиться на сеансы химиотерапии, Джош решил отправиться вместе со своей девушкой Бет в поход. Провести время на природе, без таблеток и отвратительного запаха больниц. Вдвоем, пока еще можно. Местом своего последнего путешествия он выбирает национальный парк Рэдвуд, огромный лесной массив, в котором нашлось место и скалам, и сказочной красоты водопадам. Не успевают они оставить машину у входа в парк, как появляется рейнджер по имени Стив, передает молодым людям подробную карту и просит их строго держаться пешеходной тропы, так называемой «зеленой зоны», не заходить в «серую».
.
Что за «серая»? Джоша и Бет пока этот вопрос не волнует. В их планах – подняться на самую высокую гору в Рэдвуде, пусть даже до нее придется идти пешком три дня. Проходит день, наступает ночь, пара раскидывает палатку, и из ниоткуда появляется еще один лесник, некто Винсент, чья специализация, по его собственным словам, - наблюдение за поведением животных… и отлов «плохих». Единственное, что он хочет узнать у Джоша и Бет: не собираются ли они навестить Мавзолей? Эти двое, как выясняется, и понятия не имеют, о чем говорит Винсент. Это его вполне устраивает, и он исчезает также внезапно, как появился. Одна ночевка, другая. И вот однажды утром влюбленные обнаруживают, что все их вещи раскиданы, часть припасов уничтожена. Как будто здесь орудовал дикий зверь, явно не человек. А еще этот отвратительный едкий запах, как будто кто-то щедро окропил землю, кусты и деревья нашатырем.
.
Бет просит вернуться обратно, но Джош настаивает на том, чтобы идти дальше. Тем более что до горы осталось куда меньше миль, чем до той точки на карте, где начинается тропа. Ночами они слышат жуткие звуки. Будто рев. Гортанный, глухой, звериный – и не звериный. Их обладатель совсем рядом. Медведь? Нет, точно не он. Более того, горе-путешественники вскоре понимают, что рядом бродит не один хищник, даже не двое. Их целая стая. Ночью твари подбираются к палатке, и Бет удается разглядеть во тьме то, что она никогда не хотела бы видеть. Белые лица, черные глаза. Кто это, что это, причем тут так называемый «мавзолей», почему «серую» тропу называют «серой», и почему Винсент так настойчиво утверждал, что, хоть этот лес и считают местом исцеления, он таковым не является? Но смертельный ужас – не только приговор. Это еще и спасение.
.
Перед режиссером Томом Пэйтоном стояла непростая задача. Все началось с продюсеров. У них уже был заключен договор с администрацией национального парка, была идея, но не было съемочной группы. Задача стояла следующая: надо снять фильм о вампирах на фоне древнего, нетронутого цивилизацией леса. ОК, сказал Том. И за два дня написал сценарий. Что до съемок, у него было всего шесть недель. Кровопийцы, говорите? Этих тварей можно назвать и так. Но по факту Пэйтон и гримеры создали нечто другое, куда более похожее на то, что мы видели в «Спуске». Только там действие развивалось под землей, и в роли антагонистов выступали мутанты-слепцы, а здесь… С одной стороны, «Рэдвуд» полон клише. Хижина в лесу, жуткие записи, найденные в ней. Глухая чащоба вокруг, вход есть, выхода нет. С другой, Том над жанровыми шаблонами откровенно смеется, а если не смеется, то как минимум цинично усмехается.
.
Лучший тому пример – диалог между Бет и Винсентом. «Вы выглядите как маньяк из «ужастика», который вот-вот убьет главных героев», - говорит она ему. И, улыбаясь, продолжает: «Наверняка расскажете нам жуткую историю про эти места». Но рейнджер никого не тронет и ничего не расскажет. Просто уйдет во тьму, напомнив про «серую зону». А Джош и Бет сами все поймут. Со временем. Когда придут туда, куда им СЛЕДОВАЛО прийти. Вот древнее строение из камня, явно культового свойства. Церковь – но не Христа, кладбище – но не для людей. Хотя когда-то они определенно были людьми. «Пугательные» моменты великолепны. Съемки во тьме – не повод для критики, ведь бригада осветителей постаралась на славу. Атмосфера зашкаливает, действие – чистый адреналин, локации – блеск. От тех, что в первой половине (привет «Ритуалу»), до тех, что во второй (привет «Гробнице»). Пэйтон проделал колоссальную работу. Над всем. От кастинга до сценария. В следующей своей работе он обещает совместить наследие Карпентера с трудами Лавкрафта. Жду. Очень жду.
.
8,5/10

”Scarecrows” (Пугала) (2017)
stalhammar
”Scarecrows” (Пугала) (2017). Четверо друзей берут машину одного из родственников, старую колымагу без кондиционера, и отправляются навстречу испепеляющей летней жаре. В ходе поездки Илай, которого назначили водителем, планирует подарить колечко своей школьной возлюбленной Эш, а что до двоицы других, Фарбси и Девон, то у них на уме лишь секс и купание. Да, именно купание. Не смотрите на эти леса и глухое кукурузное поле, перед которым на старой заправке они бросили свой драндулет. За этими початками должно скрываться прекрасное чистое озеро. Разве что придется пройти немного пешком. Грядущее удовольствие от отдыха немного омрачает то, что на ветровое стекло машины упал палец. Обыкновенный человеческий палец. Оторванный, окровавленный. Илай предлагает вызвать полицию, потому что части тела с неба просто так не падают. Но Фарбси просто включает дворники (слава богу, хоть они на этой машине работают), и дело с концом – зачем пугать девушек, отошедших по надобности в ближайшие кусты?
.
Дальше виднеется забор, на котором гордо красуется надпись: «Вход воспрещен, владение Миллера». Четверо перелезают через него, не обращая внимания на писки и вопли Девон, которая отправилась в поход, пусть и небольшой, в обыкновенных шлепанцах – в конце концов, должны же были остальные оценить ее новый педикюр! Куда именно идти, никто не знает, а у Гугла дорогу не спросишь, мобильный интернет здесь не работает. Но вот они проходят сквозь поле, полное жутких пугал, и перед друзьями открывается именно то, что они надеялись увидеть. Озеро. Вокруг никого, можно смело купаться голышом, что они и делают. Отдых окончен, и Девон вновь начинает причитать, требуя, чтобы парни подогнали машину именно сюда – возвращаться через поле она категорически против. Илай и Фарбси отправляются обратно к заправке, которая как была пустынной, так ею и осталась. Только теперь она СОВЕРШЕННО пустынна. Старого «Шевроле» тут нет. И помните, телефоны не работают? Поэтому когда Фарбс разрывает ногу, пытаясь перелезть через забор с колючей проволокой, на врачей надеяться не стоит. Наступает ночь, и Илай на пару с Девон, отправившись за помощью, оказываются пленниками местного фермера. Миллера – или нет, это неважно. Важно другое. Какое у него излюбленное хобби. А им является изготовление пугал из живых людей…
.
Помните того парня в костюме отпугивателя ворон, что пытался сбежать с поля, да был разрублен надвое косой? Таких здесь было уже много. И будет еще больше. Фильм, если не считать жутковатого пролога, четко делится на две половины. Первая – знакомство с главными героями и героинями, их пустые и дурацкие развлечения. Вторая – фермерский взгляд на то, как следует защищать свою собственность и имущество не только от посторонних людей, но и вечно голодного воронья. Не путайте эту ленту с культовым хоррором родом из восьмидесятых, который был, есть и остается ЛУЧШИМ фильмом о пугалах из всех когда-либо снятых. И не путайте ее со слабеньким «жутиком» от SyFy, который прошел по ТВ пять лет назад. Главные герои – так себе. Глупый мачо и глупая блондинка. Влюбленный девственник и симпатичная брюнетка. Купание голышом? Ха. Обнажится только одна из девушек, и прекрасно видно, что ее заменяет дублерша. А потом свет уступает место тьме, и появляется кровожадный фермер, чье лицо скрыто под шляпой. Харизматичнейший тип, надо сказать! Поначалу даже кажется, что это Тони Тодд собственной персоной, но потом понимаешь, что цвет его кожи – белый. Он не говорит, только делает. Использует молоток, косу, лассо. Словом, все то, что можно найти в любом амбаре уважающего себя убийцы из глубинки.
.
Кукурузное поле само по себе внушает. Особенно при свете луны. Пугала сделаны великолепно – мастерства у психа (и костюмера) не отнять. (Глядя на один из живых трупов и ворону, сидящую у него на плече, Фарбс молвит, что создатель этой дряни уж точно не умеет пугать – как он ошибался!) Слэшер, torture porn? Скорее, необычный парафраз на тему «Техасской резни бензопилой». Героев немного, соответственно и жертв будет меньше десятка. Зато как красиво «пакуют» Илая, как красиво ему вбивают гвозди в руки и ноги! То, что условного «Миллера» лишили монологов, было очень грамотным ходом. Почему происходит то, что происходит, нам объяснят ближе к концу. Кратко, между делом. Но этого достаточно, чтобы понять мотив фермера и причину его сумасшествия. Про пугала хорроры снимают редко. Еще реже у авторов этих лент получается что-то, хотя бы более-менее смотрибельное. Стюарт Стоун до уровня Уильяма Уэсли не поднялся. И не надо было. Фильм подкупает своей идеей, саспенсом, образом убийцы, а также жестокостью, преимущественно поданной на восприятие. Тот самый случай, когда в «мясе» а-ля сплэтттер смысла нет. Главное: эти «Пугала» мрачны как сам ад, безысходность в них правит балом. Этого в рамках жанра последнее время ой как не хватает…
.
7/10

?

Log in

No account? Create an account